কেমন গল্পের সিনেমা চায় দর্শক

চলচ্চিত্রকার আর দর্শকদের একটিই কথা- ‘ভালো গল্প আর মানসম্মত ছবি পেলে দর্শক তা সাদরে গ্রহণ করে।’ কথাটির প্রমাণও মিলেছে দেশীয় চলচ্চিত্রের গোড়াপত্তন থেকে। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য সবাক চলচ্চিত্র ‘মুখ ও মুখোশ’ নির্মিত হওয়ার পর থেকে কমপক্ষে নব্বইয়ের দশকের প্রথমদিক পর্যন্ত ছবির গল্প মন্ত্রমুগ্ধের মতো দর্শকদের সিনেমা হলে টেনে নিয়ে যেত। জীবনঘনিষ্ঠ গল্পের ছবিতে নিজের ও নিজের পারিপার্শ্বিকতার চিত্র দেখতে পেয়ে আপ্লুত দর্শক হেসে-কেঁদে সিনেমা হল থেকে বের হতেন। একটি ছবি বারবার দেখতেন। এ দেশের প্রথম সবাক চলচ্চিত্র প্রয়াত আবদুল জব্বারের ‘মুখ ও মুখোশ’। একজন ডাকাতের গল্প নিয়ে চলচ্চিত্রটি নির্মিত হলেও এটি ছিল পারিবারিক গল্পের ছবি। একটি সমৃদ্ধ ও সময়োপযোগী গল্প পেয়ে দর্শক সাদরে গ্রহণ করে ছবিটি। এরই ধারাবাহিকতায় নির্মিত হতে থাকে এ দেশ তোমার আমার, রাজধানীর বুকে, হারানো দিন, সুতরাং, বেহুলা, মনের মতো বউ, নয়নতারা, রূপবান, আলোর মিছিল, ওরা ১১ জন, অরুণোদয়ের অগ্নিসাক্ষী, আবার তোরা মানুষ হ, নয়নমনি, গোলাপী এখন ট্রেনে, সুন্দরী, ভাত দে, সারেং বৌ, অবুঝ মন, ময়নামতি, ছুটির ঘণ্টা, এমিলের গোয়েন্দা বাহিনী, অশিক্ষিত, অশ্রু দিয়ে লেখা, স্বরলিপি, হাজার বছর ধরে, হাছন রাজা, নবাব সিরাজদ্দৌলা, জীবন থেকে নেয়া, সাতভাই চম্পা, মনপুরা প্রভৃতি চলচ্চিত্র। নব্বই দশকের শেষ ভাগ থেকে এই চিত্র পাল্টে যেতে শুরু করে। ওই সময় থেকে দেশীয় চলচ্চিত্রের গল্প দর্শকদের আর কাছে টানতে পারছে না। কারণ ছবির গল্প হয়ে পড়েছে ভিনদেশি সংস্কৃতির নিম্নগামী অনুকরণ। এ সময়ের বেশির ভাগ ছবিতে ছিল না রুচি, মান আর সু-নির্মাণ। এমন গল্পে বাঙালির জীবনবোধের চিত্র ছিল না। ফলে দর্শকরাও হন হতাশ। আশার কথা, মানের এই খরার মধ্যেও মাঝে-মধ্যে দু-একটি মানসম্মত ছবি আশার আলো জ্বালিয়ে দেয়। এর প্রকৃষ্ট উদাহরণ হয়ে আছে ২০০০ সালের পর থেকে নির্মিত মোল্লা বাড়ীর বউ, হৃদয়ের কথা, আকাশছোঁয়া ভালোবাসা, শিকারি, ছুঁয়ে দিলে মন, পূর্ণদৈর্ঘ্য প্রেম কাহিনী, ঢাকা অ্যাটাক, সত্তা, পোড়ামন-টু ও প্রিয়তমাসহ বেশ কিছু বাণিজ্যিক ধারার ছবি। এ ছবিগুলোই প্রমাণ করে, ভালো গল্পের মানসম্মত ছবি পেলে দর্শক পরম নির্ভরতা নিয়ে সিনেমা হলে ফিরে আসেন। আসলে কেমন গল্পে সিনেমা হলে ফিরবে দর্শক? এ প্রশ্নের জবাব দিয়েছেন কয়েকজন চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব। প্রখ্যাত চলচ্চিত্র গবেষক ও সাংবাদিক অনুপম হায়াতের কথায়- চলচ্চিত্র মানে জীবনের ছায়া। চলচ্চিত্রে ফুটে উঠবে যাপিত জীবনের পারিপার্শি^কতা। যা দেখে দর্শক তার আশপাশের চিত্র খুঁজে পেয়ে মুগ্ধ, আবেগপ্রবণ বা আনন্দিত হবেন। এ জন্য সমসাময়িক জীবনের গল্প নিয়ে চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে হবে। এক সময় সৈয়দ শামসুল হক, আহমদ জামান চৌধুরী, হুমায়ূন আহমেদ, আশীষ কুমার লৌহ, এ টি এম শামসুজ্জামান, জহির রায়হান, খান আতাউর রহমান, এস এম পারভেজ, আবদুল জব্বার খান, চাষী নজরুল ইসলাম, আমজাদ হোসেনের মতো গল্পকারের গল্পে কালজয়ী চলচ্চিত্র নির্মিত হতো। এখন গল্পকারের আকাল চলছে। মানে গল্প আর গল্পকারের সংকটে পড়েছে ঢাকাই চলচ্চিত্র। খ্যাতিমান চলচ্চিত্র নির্মাতা মতিন রহমান আক্ষেপ করে বলেন, আশির দশকের মধ্যভাগের পর এ দেশীয় চলচ্চিত্র থেকে ‘গল্প’ উধাও হয়ে গেছে। এর কারণ তখন এ দেশে ভিসিআরে হিন্দি ছবি দেখা শুরু হয়। কতিপয় নির্মাতা মৌলিক গল্প বিবর্জিত হিন্দি ছবির অনুকরণ আর নকল করতে গিয়ে গাঁজাখুরি ছবি নির্মাণ করে দর্শকদের মনে বাংলা ছবির প্রতি স্থায়ী বিরক্তি উৎপাদন করে ছাড়েন। এ অবস্থা এখনো চলছে। এরপর শুরু হয় অশ্লীলতার দাপট। মাঝে-মধ্যে দু-একটি পারিবারিক গল্পের জীবনঘনিষ্ঠ ছবি নির্মাণ হলেও পরিমাণে তা খুবই অল্প। আর এই ভালো ছবিগুলোই খরার মাঝে স্বস্তির বৃষ্টি বয়ে আনে। প্রখ্যাত চলচ্চিত্রকার সুচন্দা বলেন, আমাদের চলচ্চিত্রের সমৃদ্ধ ইতিহাস রয়েছে। এই সমৃদ্ধি গড়ে উঠেছে নিজস্ব গল্প, সংস্কৃতির ছাপ আর পারিপার্শ্বিক ছায়ার ওপর নির্ভর করে। এ কারণেই এ দেশের চলচ্চিত্র একসময় আন্তর্জাতিক অঙ্গনে প্রশংসায় ভাসত, এ দেশের দর্শক আনন্দ-উচ্ছ্বাস নিয়ে ছবিঘরে ছুটে গিয়ে নিজের জীবনকে রুপালি পর্দায় খুঁজে পেয়ে তৃপ্ত হতো। সে অবস্থা ফেরানো কঠিন নয়, বিবেক আর মেধাই যথেষ্ট। সঙ্গে দেশপ্রেম যুক্ত হলে একজন নির্মাতা অবশ্যই মানসম্মত দেশি চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে পারবেন আর দর্শকরা সেই ছবি পেয়ে নির্দ্বিধায় সিনেমা হলে ফিরবেন।